戛纳电影节日程行至三分之二，姚晨、李治廷亮相《多丹·布法内的欲望》首映红毯。

海清记录下本届电影节的影像，在海边，在剧院，在余晖里，在夜幕下，她自由自在地穿梭。

前一天，她刚在戛纳中国馆和陆川等人对话日本著名导演是枝裕和。

也是这天的晚宴上，初次征战戛纳的张婧仪与Lisa、朴宝剑等梦幻联动。

自本届戛纳电影节举办以来，中国明星、电影人们也都邂逅于此，深度参与着此次世界电影盛会。今年对于中国影人来说，无论是从主竞赛单元到平行单元的多重入围，还是走上戛纳红毯，抑或是各类电影论坛中交流，都是暌违许久的体验。

在戛纳红毯，内卷

第76届戛纳电影节，远在千里之外，却在中国的互联网上席卷了一阵阵风浪。

最为引人瞩目的便是戛纳红毯，红毯上来自中国的面孔并不少。巩俐一袭黑裙亮相开幕式红毯，享受主办方清场待遇。这也是曾经担任过主竞赛评委的她30年来第19次参加戛纳国际电影节，对她来说一切早已熟稔。

近两年凭借《分手的决心》等影片在国际上屡获大奖的汤唯在此次戛纳电影节红毯上的状态更为松弛从容，而她和工作人员的一组奔跑上班图仿佛电影画面一般。在众星严阵以待的时刻里，她展现了一种舒展自信的美。

张雨绮的红毯之旅出了一些小插曲，她发文自述红毯前最后一刻才找回来原定的礼服，不过在犹如换装游戏的红毯秀上，她仍然赚足了关注度，网友形容她那种仿佛与生俱来的镇定气势：“还得是山东女人”。

刘诗诗一袭黑裙出席红毯，近些年来她深耕影视作品，并不常出席活动，但每次出席活动所呈现的恬静明媚气质都能给人以惊艳之感。

在《狂飙》里出演“大嫂”的高叶是第一次来到戛纳电影节的红毯，虽然没有经验，但她给出了“大嫂”一般的气势，展现了“红气养人”的状态。有网友发现她的领口上补了几处针脚，她也坦然回应是自己补的，手艺不怎么样。

关晓彤一袭黑裙造型简约，生图则非常抗打。

男明星方面，刘昊然和朱一龙分别携作品《燃冬》和《河边的错误》登上戛纳红毯，不论是刘昊然的粉红飘带西装还是朱一龙的V领造型都没有打安全牌，这也体现了他们有作品加持的自信。红毯之外，他们呈现的状态更加松弛自如。

龚俊与钟楚曦共同亮相《夺宝奇兵5》首映红毯，钟楚曦的造型有着东方美人的韵味，一身黑金复古旗袍和重工的金色珠宝相得益彰。龚俊同样身着中式风格的西服，琵琶扣与刺绣流苏相当用心。他也被外媒评价为戛纳红毯最佳着装。

有人带着作品来，也有人带着其他任务来，贾乃亮这次来到戛纳就完全是为了他的直播事业而来，甚至在直播中还出现了三十万红包六个人抢的“兵荒马乱”时刻。

从这次戛纳红毯中国影人呈现的整体状态上来看，他们相比以前来到这类场合的状态更为自如，中间发生的小插曲也能被他们巧妙化解，越发自信而从容。

「多重」入围

今年戛纳电影节“一种关注”单元无疑是受国内观众关注最高的单元，两部由当红演员担任主演的影片入围，而他们在其中均贡献了不同于以往的表演。

其中一部是改编自余华同名小说，由魏书钧导演，朱一龙、曾美慧孜等主演的《河边的错误》。提到魏书钧，关注戛纳电影节的人对这位90后导演并不会陌生，2018年，他导演的短片《延边少年》获得第71届戛纳电影节短片竞赛单元特别提及奖。20年和21年，他执导的剧情片《野马分鬃》和《永安镇故事集》分别入围73届戛纳电影节片单和74届戛纳电影节导演双周单元。

《河边的错误》围绕一桩凶杀案展开，但凶手是谁并不是关键。朱一龙饰演的刑警队长马哲是故事的主角，他在追逐真相的过程中被吊诡的案情牵扯进迷乱的情绪与记忆中，而即将诞生的孩子可能会出现的智力问题，也从另一个角度对他进行了打击。这个专业性强、精神状态异常的角色对朱一龙来说是一种挑战，为此他提前45天去实拍地体验生活，练习射击。

这部电影在戛纳全球首映后拿到了ICS场刊3.5分，排名第三。复古胶片质感、荒诞迷离氛围，以及导演艺术化且颇具个人表达的镜头语言、朱一龙的演绎获得国内外主流媒体和影评人的一致认可，很多影评人甚至不无感慨地提到，“《河边的错误》是可以进主竞赛单元的水平”。

另一部受到高度关注，入围戛纳电影节“一种关注”单元的华语影片是陈哲艺导演，刘昊然、周冬雨、屈楚萧主演的《燃冬》。新加坡导演陈哲艺在2013年凭借处女作《爸妈不在家》拿下戛纳金摄影机奖，他主攻华语电影，擅长于对情感的细腻表达。而这次的《燃冬》对他来说是“一次全新的尝试”，因为在电影开拍前剧本才刚刚完成。

这部电影讲述的是刘昊然、周冬雨、屈楚萧饰演的三位年轻人在中国延吉的冰天雪地之中相遇，在短暂相处的时间里，发展了热烈的亲密关系，彼此燃烧、尽兴，然后离去。陈哲艺自述这部电影是“给90后群体的一封情书”。三位主演的表演同样受到了赞誉，影评人形容他们“贡献了近年来最好的表演”。

继2019年刁亦男《南方车站的聚会》入围戛纳主竞赛单元后，四年后的现在，中国独立导演王兵带着纪录片《青春》再一次入围。这部影片讲述云南青年民工“沪漂”生活，是近些年来为数不多的能够入围戛纳主竞赛单元的纪录片。王兵导演的另一部纪录片《黑衣人》则入围本届戛纳电影节特别展映单元。

导演双周单元中，耿子涵《小白船》和潘越《夏日副本》入围。值得一提的是，《小白船》是导演耿子涵的长片处女作，她凭借这部作品入围了本届电影节金摄影机奖；而这部电影也是一部全女性创作班底的作品，以少女的视角展现属于她的孤独又躁动的夏天。

《夏日副本》是缙云方言短片，同样围绕夏日生活展开，但相比起来更具有地域特色和宗教色彩。无独有偶，学生短片《夏至前天》也以夏日为题，充斥着潮汕地域特色元素，这部短片入围电影基石单元，是何钰鹏导演的作品。两部作品虽然入围单元不同，故事不同，但都有着夏日与地域的底色，由此也能看出新生代导演不约而同关注的方向。

除此之外，中国导演舒辉的《一个散步的夜晚》入围了影评人周短片竞赛单元，成为该赛道唯一的亚洲短片。

可以说，这一届的戛纳电影节，不论是主竞赛单元，还是平行单元、短片单元中，都能看到来自中国的电影人活跃的身影。他们用自己凝练地表达，更新态的表演站在世界面前。

与电影「零」距离

除了入围戛纳电影节的作品，戛纳电影节在线下还设置了中国馆，其中设立了“中国电影联合展台”，共有40家电影机构和90余部电影项目参展，包括《流浪地球2》《长空之王》《巨齿鲨2》《功夫雄狮》《小山河》等优秀国产影片都随之“走出去”。

另外，中国电影人还与戛纳电影节合作，开启了中国青年电影全球推广计划活动。这个计划主要是将中国青年影人创作的优秀电影作品在戛纳电影市场展映，邀请国际发行商、媒体等参与观影活动，对相关电影作品进行推介。导演宁浩担任本届中国青年电影全球推广计划的推广大使，海清、姚晨担任中国青年电影全球推广计划推介人。

宁浩表示，近年来中国电影的市场发展有目共睹，电影是文化交流的有效途径。“戛纳电影节上，影人们积极推介优秀电影作品，并和国际电影人进行交流，看看不同国家的电影人都在做什么，尤其在疫情期间电影业沉寂了一段时间后，这种积极的交流是非常重要的。”

入围今年中国青年电影全球推广计划的四部影片是把视野放在宇宙中的《独行月球》，关于青春成长的《何处生长》，呈现乡村女孩梦想的《屋顶足球》，用诗意方式讲述告别的《脐带》。推介人姚晨表示这四部打破常规的作品契合着戛纳电影节的主题。“它们来自中国，但它们所讲述的人物，所表达的情感，在不同的国家和文化背景下，都能找到共鸣。”

除中国青年电影全球推广计划以外，中国影人也在戛纳举办了多场线下活动，包括宁浩导演大师班、国际合作论坛、科技与电影艺术论坛、女性电影论坛、全球青年电影人圆桌会议、国际电影节选片人圆桌会议、国际发行策略研讨会等。

海清在戛纳国际电影市场中国馆发起“女性电影人如何为自己找到机会”的议题讨论，谈到作为女性电影人在选择项目时的类型偏好，海清坦言偏向关注女性的一些题材，她觉得女性只是第一个被看到的，很明显的失衡代表，除了女性，还有老人，小孩等弱势群体。如果第一个问题不被看到和不被支持，其他一系列的问题都会接踵而至。

实际上中国影人在戛纳电影节上，不仅活跃在镜头之下红毯之上，也有相当一部分人在以专业宏观的全球化的视野，推动着中国电影对外交流，不断与国际接轨。

结语

因为明星们的参与，戛纳电影节每年都成为瞩目的焦点。红毯、作品、展会，它也以越来越丰富的形式让夏天的戛纳流光溢彩。同样中国影人活跃在戛纳电影节的每一处空间。开始以更加以开放、从容的心态去面对世界电影产业的变化，“走出去”、“被看到”，越来越多的人参与其中学习、合作、交流…带动着国产电影的不断进步。

在戛纳邂逅，在电影徜徉。