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每天 8点 12点 20点 不见不散~作者：谈心社社长

来源：谈心社（ID：txs163）“每当我挑选女装时，都发现自己已经跟不上这个世界。”

放眼橙色软件，首页飘过的都是“辣妹”“修身”“露脐”之类的标签。

想找一件普通裙装，却发现不是收腰款式，就是腰侧镂空。

试图参考明星穿搭，可一众女明星带火的短上衣、吊带裙，处处透露着“非瘦子不得靠近”的高冷感。

无奈下“逃向”大码女装的窗口，却发现此大码非彼大码，狠狠被欺骗。

真的很想问一句——

买件正常的衣服，怎么就那么难？

挑选女装，是门玄学

如果说这几年大家对女装有了某种共识，那么一定是围绕这一关键词——

尺码。

曾经，想买一件合身的衣服，只需要在款式和价格上下点功夫，然后选一个常穿的尺码放进购物车即可。

而现在，这一操作显然已经不能如此丝滑。

在女装尺码变化的学问前，“雪糕刺客”都得甘拜下风。

均码，曾是大多数人的选择，如今已然成为不可触及的梦。在某潮牌店铺尺码表中，“均码”上衣肩宽只有33厘米。

如果你对它没有概念，那么可以参考一下：这一肩宽标准，在童装店对应的是140厘米身高的尺码。

某童装店铺尺码表 / 淘宝

好不容易与肩宽达成共识，却发现还面临领子的“挑战”。

正常尺码穿不进去，只得转向偏大的码数。

然而，打着“大码女装”旗号的店铺，售卖的衣服胸围和腰围完全不匹配。

号称全网最大码、300斤都能穿的衣服，实际腰围只有60厘米，普通身材的女孩都很难合适。

更有甚者，胸围只有89厘米，就敢叫自己L码。

某网红店铺尺码表，最大码L胸围只有89厘米 / 淘宝

不仅是上衣，就拿裤子来说，加码到XXL码，还是会“惊喜”地发现，居然还不如自己压箱底的小学时的裤子穿着宽松。

服装样式更新的速度，都赶不上女装尺码变化的速度。

或许会有人好奇：人家服装店的尺码，肯定是根据大多数人的身材来的呀！

可事实上，根据《中国居民营养与慢性病状况报告（2020年）》显示：

中国18~44岁女性平均身高158厘米，比2015年的发布结果增加了0.8厘米。

而18岁及以上女性居民平均体重是59公斤。

但在如今很多网红店铺，这个身高体重的人，只能穿最大码。

出现这类离谱现象的，远不止一家店铺。

以至于很多女生买不到合适的衣服，还要怀疑自个儿是不是太胖了，不匹配衣服。

毕竟那些样式好看的小码女装，只能给“好身材”的人穿啊！

挤不进小码女装，变成了一种错？

好身材具体指什么样的身材？

如果你有注意过这些年流行审美的营销趋势，不难得到这一问题的答案。

你看那些被炒得火热的审美营销词：好女不过百，A4腰，iPhone腿，反手摸肚脐，锁骨放硬币。

还有那被女明星的各种身体部位占据的热搜榜单：×××的筷子腿，×××的直角肩，×××的蝴蝶骨……

放眼望去，都是瘦到一定程度才“配得上”的标签。

无孔不入的营销通稿利用“减龄”“显瘦”“小腰精”霸屏热搜，潜台词不过是“瘦即是美”。 

关于“显瘦”的热门话题画风逐渐离谱 /微博 

而这类审美观念下的流行女装，诸如风靡一时的BM风，除了观赏价值之外，并不好穿。

它不是为了舒适、穿着方便而存在，更多偏向于突出女性的“纤细”的腰部和“丰满”的胸部。

这些流行女装的款式、尺码变化，都不外乎走向同一个结果——

“要么你是一个真正的瘦子，要么让你看起来是瘦子。”

继而限制了“瘦”以外，女性的其他选择。

国内数一数二级别的超市里，明晃晃挂出的尺码表，把XL码的身材称为“稀烂”，XXL则称为“稀巴烂”，不良风气受到媒体和网友点名批评。

所谓“大码”“胖MM穿搭”成了店铺的流量密码，他们用的模特身高168~170厘米，体重只有60公斤。

年轻女孩儿们为了挤进S/XS码的衣服里，拼命对照“BM女孩身高体重表”减肥；

某潮牌“-5kg”系列的牛仔裤，试穿后才知道，可能是减掉10斤腿部脂肪才让穿的意思。

肉感很明显的男生也能在商场找到比自己大两号的衣服，但很多高大一点的女生，就只能在网上找“微胖女装”。 

表面上仿佛是给了女性更多选择，但实际能有几个女孩不因为“微胖”这两个字做心理斗争呢？

营销打头阵，女装店铺做后续支撑。

双重 “施压”之下，女性追求显瘦的衣服，成为无可厚非也无可奈何的选择。

并不健康的审美规范，扼杀了本该多样的穿衣自由。

审美逻辑对女性的“规训”从未停止

很多人可能想象不到，当下最流行的女装款式——短上衣，最开始是在男性之间流行的。 

早在1976年好莱坞风靡的拳击电影《洛奇》里，拳王阿波罗·奎迪就有类似的造型，这代表着当时的审美风向。 

而在1980年左右，美国的橄榄球运动员穿短衣、露出马甲线的样子，也被视作时尚。

那时，利用这种方式展现肌肉线条，是释放“男人味”的利器。

可是流行审美延续至今天，短上衣的穿搭并没有在男性中流行下来，反倒成为“规范”女性审美的流行趋势。

露出腰线越来越被认为是女性魅力的一种体现，那些无法把自己塞进好似童装短上衣的女生，甚至会因受到身材羞辱而自卑。

一旦有女性反驳这种观念，则很有可能会面临吐槽：

“腰上围着‘游泳圈’的女的，当然不敢穿露腰的短上衣。”

于是，当大多数女孩遇到此类情况，第一想法居然不是责怪衣服，而是责怪塞不进衣服的自己。 

哲学家普列汉诺夫曾说过：“绝对的美的标准是不存在的，并且也不可能存在。” 

所以“美的相对标准”就更容易成为审美暴力的滋生地。 

审美选择、决定的权利，常常不在女性自己手中。

这种生育过后迅速把自己塞进S码的骄傲论调，又何尝不是这种审美迷思下的结果？ 

流行市场利用的恰恰就是这种心理，从而掌握对审美标准的最终解释权，无声无息中用这套审美逻辑“绑架”女性。

BM风并不是这种审美视角下的唯一的产物，近些年，“纯欲风”“甜辣风”“美式棒球风”，其实都是同样审美规训下的产物。

穿搭造型可以是自我表达的渠道，但不应成为枷锁。

因为女性的身体，从来就不该迎合大众审视，加深对自我的不满。

长篇小说《觉醒》中，女主角艾德娜因为“背负”着既定的社会责任，在婚后一直保持着周二下午待客的传统，长达六年之久。

每次在招待客人时，她都要精心换上礼服：

“打褶的锦缎衣裙在她的两边舒展开来闪着金光，坦露的双肩周围垂挂着松软的花边吊带……她的仪表使人想起那高贵的皇后。” 

“女性魅力”的美名之下体现的地位象征，实际却造成她的痛苦与压抑。

待到第一次发现自己的身体不是丈夫的财产，她开始学会欣赏自己。

“瞧见了自己那圆圆的臂膀，便仔细地端详起来，就好像第一次看见它们似的。她的皮肤细腻，肌肉坚实。”

自那之后家里来客人，她只穿一身便服，不被束缚的她感受到无比的自由，她觉得自己从来没有比穿这件蓝色旧衣服显得更漂亮过。

每个女孩都要明白，美的前提是不能丢了自己。

自信很好，没那么自信也没关系。

允许焦虑、接纳自己，才能慢慢意识到，潮流审美不应是全部与最终的命题。

走出“阴影”，不被所谓的“大多数”影响审美，需要勇气，而且，谁都有愤怒与质疑的力量。 

到那时，我们都不必完美。

参考资料：

[1]叶晖. (2005). 我国女性服饰流变中的性别权力关系探析. 阴山学刊：社会科学版, 18(4), 4.

[2]于杨. (2020). 近代以来中国女性服装变化的影响因素分析. 现代交际(1), 2.

[3]岳新. (2013). 浅谈媒介对女性身体审美的塑造. 戏剧之家(9), 2.

[4]黄川. (2007). 服装、身体与自我——论《觉醒》中的女性服装哲学. 解放军外国语学院学报, 30(1), 4.

[5]杜朝辉. (2010). 我国女性身体审美文化的社会学分析. 前沿(4), 3.

[6]程勇真. (2006). 中国传统美学中女性审美的研究价值. 中州学刊(5), 3.

[7]王爱民, & 张柳霞. (2012). 社会性别视野下女性形体审美观与健身运动参与动机探析. 体育与科学(2), 4.

放开对自己的束缚吧，

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